筆墨功夫一直是衡量中國(guó)文人畫(huà)品級(jí)的重要標(biāo)準(zhǔn)，然而大多數(shù)畫(huà)論都停留在表面形態(tài)描述上，實(shí)質(zhì)上，中國(guó)藝術(shù)史上一直隱含著一種“潛視角”即音樂(lè)性視角來(lái)實(shí)踐與研究筆墨。本文認(rèn)為中國(guó)文人畫(huà)內(nèi)契音樂(lè)的抽象、抒情兩重品格，落實(shí)于藝術(shù)史，北宋中期文人畫(huà)開(kāi)始分有音樂(lè)精神，其節(jié)奏、旋律、和聲、音樂(lè)化空間、情本體五個(gè)層面背后，深潛著音樂(lè)的形式韻律及精神境界。文章詳細(xì)闡述了文人畫(huà)寓剛健于婀娜的張力節(jié)奏、推挽開(kāi)合的“龍脈”旋律、“融洽中仍是分明”的水墨和聲，由此顯明文人畫(huà)是一個(gè)風(fēng)、氣韻律流行的樂(lè)化空間，其經(jīng)由畫(huà)面的音樂(lè)性，扣發(fā)本源性生命時(shí)間，通達(dá)“情本體”深層，最終分有音樂(lè)的最高境界：生動(dòng)在深靜的景深里。所以，中國(guó)文人畫(huà)即使是如徐渭般狂肆潑灑的生動(dòng)，也須以天遙地遠(yuǎn)余音裊裊的深靜境界為最終旨?xì)w。黃賓虹先生目疾之后，千涂百掃、繁復(fù)已極，如漫天風(fēng)雨、急管繁弦般的山水筆墨，其背后也終是一片深靜境域，而沒(méi)有絲毫由繁復(fù)狂肆而生的“火”氣，這點(diǎn)正是后世眾多學(xué)黃者根本無(wú)以企及之處。本文欲開(kāi)啟出一種繪畫(huà)與音樂(lè)比較、融通的全新視角。

（王新：云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授）