中國(guó)人玩攝影，難免就要追求攝影作品的詩(shī)情畫(huà)意。在一個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的文化氛圍里，耳濡目染的熏陶，詩(shī)情畫(huà)意已經(jīng)滲透到骨子里了。

中國(guó)人玩攝影，難免就要追求攝影作品的詩(shī)情畫(huà)意。這個(gè)不奇怪，一個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的文化氛圍里，耳濡目染的熏陶，詩(shī)情畫(huà)意已經(jīng)滲透到骨子里了。

作為從攝影的角度去品味詩(shī)詞，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有別樣的奇妙感受。杜甫的一首著名絕句：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪， 門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。先不問(wèn)此詩(shī)寫(xiě)的是何時(shí)何地的風(fēng)景，我們?cè)囍鴱?/span>數(shù)碼攝影的角度去想象一下詩(shī)句里的畫(huà)面：

第一幅畫(huà)面，一樹(shù)翠柳，兩只黃鸝。綠背景浮出兩只黃色的小鳥(niǎo)。綠黃相配，一個(gè)色系的兩個(gè)顏色無(wú)比的刺激眼球，卻又非常和諧。

第二幅畫(huà)面，青天的背景下，一行白鷺，最能體現(xiàn)出白鷺的潔白和美麗。詩(shī)詞里前兩幅畫(huà)面詩(shī)兩幅平行的內(nèi)容，都是寫(xiě)的鳥(niǎo)。拍起來(lái)也不難。

第三幅畫(huà)面，從窗外望去，西嶺山頭上冬雪尚未化盡。一幅春光在召喚窗內(nèi)的你走出門(mén)外。

第四幅畫(huà)面，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。村外橋頭，系著幾只船兒等待你的遠(yuǎn)游，這幾只船豈止是等你遠(yuǎn)游，是等耐你心靈的放飛，等你放縱一冬被鎖住的身心。

后兩幅畫(huà)面，一句是看窗外風(fēng)景，一句是看門(mén)外小船。跟前兩句詩(shī)描寫(xiě)的風(fēng)景天上地下，基本不搭界。詩(shī)詞后兩句的象征意味很濃，從窗內(nèi)看去，遠(yuǎn)處的雪山雪還未盡，門(mén)口的船兒早已等待遠(yuǎn)行的人兒。

作為描寫(xiě)春光的詩(shī)詞，沒(méi)有一句話直接描寫(xiě)詩(shī)人對(duì)春天來(lái)到那種喜悅的內(nèi)心感受。俗話說(shuō)畫(huà)山不見(jiàn)山，畫(huà)馬不見(jiàn)馬。這是最絕妙最仙逸的詩(shī)畫(huà)所追求的境界。四幅畫(huà)面很好理解，在現(xiàn)實(shí)的拍攝中也非常容易捕捉。一幅樹(shù)上的小黃鳥(niǎo)，一幅天上的白鷺。一幅窗外的風(fēng)景，一幅門(mén)外的小船。四個(gè)畫(huà)面，轉(zhuǎn)換的非常自然。也非常符合人的日常視覺(jué)習(xí)慣。先看樹(shù)上吱吱喳喳鳴叫的鳥(niǎo)兒，仰天看漂浮的云兒，還有北飛的白鷺。內(nèi)心自然沖出拘束你一冬的房舍，飛向船兒，走向遠(yuǎn)方。四句白描的詩(shī)句，四幅平行不搭界的畫(huà)面。其實(shí)是杜甫作為詩(shī)詞大家最妙、最靈性的杰作。

讀者們?nèi)绻�有心注意一下，還會(huì)發(fā)現(xiàn)，古詩(shī)詞里，很多詞句是省略主語(yǔ)的，往往都是謂語(yǔ)+賓語(yǔ)，或者謂語(yǔ)+狀語(yǔ)。給人感覺(jué)往往都是一個(gè)只有動(dòng)作，只有某種狀態(tài)的一個(gè)描寫(xiě)。尤其在宋詞里，那些婉約的描寫(xiě)內(nèi)心感受的作品。給普通讀者的閱讀乃至品味帶來(lái)一些困難。但是如果我們?cè)囍�用DV或者相機(jī)拍攝，卻是非常的順手。那些詩(shī)詞簡(jiǎn)直就是給攝影師準(zhǔn)備的。

電影講究的是蒙太奇，用鏡頭的語(yǔ)言來(lái)講故事，來(lái)講人的內(nèi)心活動(dòng)。電影最忌諱大量的旁白和字幕，這是最外行的導(dǎo)演才采用大量旁白和字幕。

同樣，現(xiàn)在的攝影藝術(shù)（姑且就叫藝術(shù)吧）的內(nèi)涵和外延也和很多的藝術(shù)門(mén)類有所交錯(cuò)。此攝影遠(yuǎn)非彼攝影了。在攝影作品的畫(huà)面里，用光、色彩和構(gòu)圖只是部分的元素而非全部。用一幅照片，過(guò)重的技術(shù)元素，闡釋一個(gè)主題，晦澀難懂，甚至于是作品過(guò)于概念化、哲學(xué)化。最終只有作者自己明白，甚至自己都不明白。當(dāng)然現(xiàn)在很多的攝影作品只是有一個(gè)很貌似深刻的題目而已，標(biāo)題黨四處泛濫。

一個(gè)主題，可以用一系列組照來(lái)闡釋。組照的畫(huà)面之間關(guān)系、銜接、圍繞主題的起承轉(zhuǎn)合十分重要。組照中，不一定每個(gè)畫(huà)面都要強(qiáng)調(diào)技術(shù)層面的東西。鏡頭的語(yǔ)言，蒙太奇的巧妙運(yùn)用可以使畫(huà)面變得平而巧妙。

所謂畫(huà)馬不見(jiàn)馬，畫(huà)山不見(jiàn)山，也許每一幅畫(huà)面都跟主題無(wú)關(guān)聯(lián)，但是一副組照出來(lái)，卻能巧妙貼切的描繪闡釋主題，這是詩(shī)與畫(huà)的境界，也是攝影追求的目標(biāo)。