線條藝術(shù)在古典舞蹈中的作用

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線條藝術(shù)在古典舞蹈中的作用

    1影響線條藝術(shù)的運(yùn)用的因素
    有學(xué)者認(rèn)為影響舞蹈線條藝術(shù)的表達(dá)主要有兩個(gè)方面的因素,舞蹈服飾和舞蹈音樂(lè),在舞蹈服飾方面,要想能充分運(yùn)用舞蹈線條的藝術(shù)作用,還必須要講究舞蹈服飾。不同的舞蹈所展現(xiàn)出的線條形態(tài)和藝術(shù)效果都不同,并不是舞蹈演員表演時(shí)的舞蹈服飾的多少能否展現(xiàn)線條,雖然人在舞蹈的時(shí)候本身具有身體的線條美的體現(xiàn),加之合適的舞蹈服飾的配套設(shè)計(jì),能很好地展現(xiàn)出舞蹈線條藝術(shù)的美。然而真正的舞蹈線條是整體而和諧的、動(dòng)態(tài)而有節(jié)奏、有感染力、有魅力、有情感和靈魂的,是能升華舞蹈藝術(shù)效果的不可或缺的藝術(shù)形式。整體而和諧的線條要求舞蹈能符合舞蹈演員的個(gè)體特征,包括其舞蹈氣質(zhì)與風(fēng)格、身體條件等,并且符合當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情和地域特色等;而富有動(dòng)態(tài)和節(jié)奏的線條,要求舞者的動(dòng)作表演能迎合舞蹈基調(diào),富有旋律節(jié)奏感,是動(dòng)靜虛實(shí)中不斷持續(xù)變化的;有感染力和魅力的線條要求舞者身心合一,將情感灌注到身體的每一個(gè)動(dòng)作,勾勒出來(lái)的舞姿線條自然順暢;而有情感和靈魂的線條表達(dá)要求舞者能深刻領(lǐng)悟舞蹈的情感主題,仿若自己就是舞蹈的時(shí)代角色,達(dá)到每一次舞步的變化仿若是舞者心緒的波動(dòng),當(dāng)讓每一個(gè)動(dòng)作每一種舞姿都富有喜怒哀樂(lè)的效果,讓舞蹈線條訴說(shuō)這內(nèi)心的情感,讓觀者引起情感的共鳴。在舞蹈音樂(lè)方面,線條藝術(shù)的運(yùn)用也要講究舞蹈音樂(lè)的配合。任何舞蹈都離不開(kāi)靈動(dòng)的音樂(lè),而舞蹈線條同樣也離不開(kāi)藝術(shù)的靈魂———音樂(lè)。有規(guī)律的節(jié)奏感是舞蹈與音樂(lè)的共同點(diǎn),因此二者都通過(guò)對(duì)節(jié)奏的把握來(lái)調(diào)整風(fēng)格,相應(yīng)地當(dāng)音樂(lè)的節(jié)奏發(fā)生變化,舞蹈線條也會(huì)跟著音樂(lè)的節(jié)奏變化,在抒情的節(jié)奏上,舞蹈線條會(huì)逐漸變慢,在音樂(lè)的節(jié)奏加速時(shí),舞蹈線條也會(huì)隨之變得更富有動(dòng)感。因此舞蹈音樂(lè)的運(yùn)用對(duì)于舞蹈線條的表達(dá)有著基礎(chǔ)性的作用,線條藝術(shù)要想發(fā)揮其在舞蹈中的藝術(shù)升華的效果必須與舞蹈音樂(lè)達(dá)到高度和諧統(tǒng)一。
    2線條藝術(shù)在中國(guó)古典舞中具體的運(yùn)用———曲線“三道彎”
    線條藝術(shù)的運(yùn)用在中國(guó)古典舞中的運(yùn)用比比皆是,舞蹈線條的廣泛運(yùn)用讓中國(guó)古典舞蹈更具藝術(shù)魅力。而其中線條藝術(shù)中的曲線“三道彎”就是典型的舞蹈線條形式之一,在中國(guó)古典舞中也是運(yùn)用比較廣泛,它的運(yùn)用讓中國(guó)古典舞藝術(shù)更具韻味和魅力。(1)在古典舞中運(yùn)用的歷史。三道彎在普通的舞蹈表演中人們也能經(jīng)�？吹�,舞者的舞蹈動(dòng)作塑造三道彎形態(tài)時(shí),其頭部和腰部、腰部和臀部、胯部和腿部都是一種反S心態(tài),雖然在現(xiàn)代舞蹈表演中人們經(jīng)�？吹饺缽�,但是三道彎的歷史由來(lái)已久,最早可以追溯到漢代的舞伎的宮廷舞,其發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)在中國(guó)的大江南北的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)民間舞蹈中廣泛存在,如有陜北的秧歌、安徽的花鼓燈、云南的花燈等都存在三道彎的舞蹈線條形式。(2)在古典舞中的運(yùn)用的特點(diǎn)。三道彎作為一種典型的舞蹈線條,其在藝術(shù)審美上注重通過(guò)舞者的肩部和腳部的反方向扭動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出一種獨(dú)特的舞蹈韻律,并且三道彎通過(guò)身體各部分有節(jié)奏的動(dòng)態(tài)變化勾勒出富有多變的舞蹈線條,給人一種動(dòng)態(tài)的美感和快感。而在線條展現(xiàn)出來(lái)的感情色彩上,其不同的舞姿的變化,如不同的表情、節(jié)奏、器樂(lè)旋律的變動(dòng)等都可以展現(xiàn)出某種文化內(nèi)涵和情感色彩,如我國(guó)古典舞《霓裳羽衣舞》,舞者的托掌式利用腕、肘和肩部進(jìn)行三道彎舞蹈線條造型,通過(guò)舞者的身體的左右動(dòng)感搖擺和擰腰等動(dòng)態(tài)的舞姿配合,展現(xiàn)出富有動(dòng)感和變化的藝術(shù)魅力。三道彎線條的成形也經(jīng)歷漫長(zhǎng)的演化。三道彎的舞蹈線條最早只是人們對(duì)自然的重復(fù)、后來(lái)人為地主動(dòng)模仿、最后經(jīng)過(guò)有意識(shí)的文化加工和美化,經(jīng)歷從寫(xiě)實(shí)自然到寫(xiě)意人心、從具體形象到抽象形象的演變發(fā)展過(guò)程。(3)在古典舞中的運(yùn)用的具體分析。在中國(guó)的古典舞蹈歷史中,唐代的古典舞是最具有代表性的,如甘肅敦煌舞俑中,“直角三道彎”和“圓曲三道彎”舞蹈線條就是典型的S型三道彎曲線�，F(xiàn)代古典舞《踏歌》在舞姿的靜態(tài)線條造型上就借鑒了大量的古代舞姿線條造型,在舞蹈的具體動(dòng)作上采用了傾斜式舞動(dòng)的獨(dú)特舞蹈姿態(tài),而舞者通過(guò)圓周式的舞蹈運(yùn)動(dòng)平衡一邊動(dòng)的失衡舞姿。舞蹈整體感覺(jué)始終處于不斷變化運(yùn)動(dòng)的狀態(tài),旁側(cè)三道彎體態(tài)還將三道彎傳統(tǒng)的做作風(fēng)格煥然一新,在相對(duì)靜態(tài)的舞姿線條中蘊(yùn)含著豐富的動(dòng)感。三道彎線條的運(yùn)用有效地帶動(dòng)了舞蹈的旋律節(jié)奏、引導(dǎo)了觀者與舞蹈的共鳴、升華了舞蹈的情感主題。
    3結(jié)語(yǔ)
    舞蹈的線條藝術(shù)對(duì)中國(guó)古典舞的藝術(shù)升華效果顯而易見(jiàn),線條藝術(shù)能在古典舞宏觀發(fā)展過(guò)程中起著刻畫(huà)造型、烘托舞意、創(chuàng)新舞風(fēng)、深化舞律的效果,在具體的古典舞蹈中帶動(dòng)舞蹈節(jié)奏、引發(fā)情感共鳴、升華舞蹈主題,線條藝術(shù)現(xiàn)在是并且將來(lái)也會(huì)是古典舞中的不可或缺的藝術(shù)形式,然而舞蹈的線條藝術(shù)運(yùn)用要注意合適利用舞蹈服飾,跟隨舞蹈音樂(lè),做到線條能整體而和諧、動(dòng)態(tài)而有節(jié)奏、有感染力、有魅力、有情感和靈魂,如此才可通過(guò)線條藝術(shù)釋放出中國(guó)古典舞的藝術(shù)魅力。

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