編導(dǎo)藝考影評(píng)分析《云水謠》-----魚與飛鳥的愛情

來(lái)源：未知編輯：中國(guó)藝考網(wǎng)

多年以前，曾經(jīng)讀到過(guò)英國(guó)作家毛姆的一段話，說(shuō)世界上最幸福的情侶是羅密歐與朱麗葉，因?yàn)樗麄冊(cè)趷矍閽佄锞€的最高點(diǎn)休止凝固了，從而創(chuàng)造出一個(gè)最美麗的愛情傳奇，絕不會(huì)像許多愛情那樣不可避免地經(jīng)歷從拋物線頂點(diǎn)的降落。愛情在它最美好的瞬間被永恒了。今天，當(dāng)我看到剛剛因?yàn)椤稄埶嫉隆范@得百花獎(jiǎng)的尹力導(dǎo)演的這部《云水謠》的時(shí)候，從陳秋水和王碧云的愛情中，再次回憶起當(dāng)年閱讀毛姆的那種體驗(yàn)。

《云水謠》從一開始其實(shí)就顯示了它優(yōu)良制作的品質(zhì)：動(dòng)態(tài)而鮮明的畫面，富于張力和節(jié)奏感的剪輯，具有強(qiáng)烈時(shí)代感和地域感的細(xì)膩的環(huán)境空間，特別是剛開始時(shí)那個(gè)讓人嘆為觀止的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭從窗戶內(nèi)拉出，緩慢地移搖臺(tái)北街頭的三條里弄，最后主人公在聲音的引導(dǎo)下入畫，這段高難度的一氣呵成的鏡頭，不僅把觀眾拉入了1940年代臺(tái)北的社會(huì)和民俗氛圍中，也為主人公的出場(chǎng)提供了一種懸念和期待。制作上的精良，很容易讓我們相信影片是國(guó)產(chǎn)電影中不可多得的高品質(zhì)電影產(chǎn)品。不過(guò)，在最初的敘事中，現(xiàn)代時(shí)空中梁洛施表演上的造作和劇本設(shè)計(jì)本身的勉強(qiáng)，陳坤剛出場(chǎng)時(shí)過(guò)于夸張的表演所帶來(lái)的陳秋水和王碧云多少有些矯情的一見鐘情，卻讓我有些懷疑在精良形式中這個(gè)故事的樸實(shí)性。
但這種懷疑，隨著陳秋水和王碧云的生離死別、天各一方，很快就被消除了。一對(duì)剛剛體驗(yàn)到愛情拋物線的頂點(diǎn)的幸福的青年男女，被臺(tái)灣海峽永遠(yuǎn)地隔絕了。從這個(gè)時(shí)候開始，電影的愛情故事才真正具有一種情感征服力量。
云與水的隔絕，使這場(chǎng)原本幸福的愛情成為了魚與飛鳥的苦戀。陳坤、徐若萱分別飾演的陳秋水和王碧云，一個(gè)在臺(tái)北，一個(gè)在大陸，兩人在幾十年的歲月中，任時(shí)世變遷，任歲月流逝，依然堅(jiān)定地、平靜地遵守著自己的愛情諾言，默默地承受著青春的流逝，永遠(yuǎn)地用一個(gè)最美好的回憶支撐自己。他們就像天空中的鳥和水中的魚，明明知道永遠(yuǎn)不可能進(jìn)入對(duì)方的世界，但僅僅是因?yàn)樗麄冊(cè)?jīng)在水天交接的地方有過(guò)一次愛情的火花，就永遠(yuǎn)地伴隨著、凝望著、等待著。影片在隔絕段落中，對(duì)這份情感的那種敘述，控制而有力量，與前面那種夸張、強(qiáng)烈的表達(dá)截然不同，讓人產(chǎn)生一種心悸的無(wú)奈。劉恒的劇作魅力，導(dǎo)演的調(diào)度能力，演員、畫面、包括音樂(lè)的表現(xiàn)能力，在這里都有了一種從容和自信的傳達(dá)，從而創(chuàng)造了一種美麗和凄婉的體驗(yàn)。

隨著逼真而具有質(zhì)感的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的畫面的撲面而來(lái)，李冰冰收放自然地扮演的戰(zhàn)地護(hù)士王金娣出場(chǎng)。于是，在這魚與飛鳥的漫長(zhǎng)婚約中又加入了另一個(gè)更加刻骨銘心的苦戀。王金娣就像是海浪，一次次絕望地?fù)湎蚝０叮释玫胶０兜膿肀�，而陳秋水卻像海岸，全然不顧及海浪的拍打，癡癡地遙望中天空中那可望而不可及的飛鳥，張開自己期待的雙臂。每個(gè)人都在固執(zhí)地堅(jiān)持自己的愛，即便這愛的實(shí)現(xiàn)遙遙無(wú)期，即便這愛傷害著所有其他愛他們的人。

與現(xiàn)代人隨性的情感相比，他們這種堅(jiān)持似乎更像是一種信念而并不是因?yàn)樨?zé)任或者承諾。他們堅(jiān)持的是源自于內(nèi)心深處的那種愛。是愛情拋物線最高點(diǎn)的那種超越了任何功利性的最本質(zhì)的情感需求。而當(dāng)最后，當(dāng)王金娣哭泣著對(duì)陳秋水說(shuō)，只要你還沒有見到王碧云一天，我就作一天王碧云來(lái)照顧你。許多觀眾都會(huì)被這種完全超越了個(gè)人功利的情感所深深打動(dòng)。盡管影片在觀眾似乎還沒有足夠心理準(zhǔn)備的時(shí)候，就讓陳秋水和王金娣的這種相濡以沫的特殊愛情被一場(chǎng)雪崩所淹沒了，但他們的故事就像一首天鵝之歌長(zhǎng)久地在雪山之顛流淌。
應(yīng)該說(shuō)，我們已經(jīng)很久沒有看到這種經(jīng)典的愛情，更是很久沒有被這種經(jīng)典的愛情故事所打動(dòng)了。當(dāng)然，畢竟今天不是瓊瑤的時(shí)代，苦戀的故事如果沒有適當(dāng)?shù)姆諊赡軙?huì)變得虛假。而《云水謠》中的這場(chǎng)經(jīng)典的愛情故事，這個(gè)從愛情拋物線的頂點(diǎn)被延伸了數(shù)十年的故事之所以能夠成立，則是與它史詩(shī)的背景聯(lián)系在一起的。盡管影片的跨度60年，但是由于各種原因它基本放棄了對(duì)歷史進(jìn)程本身的深度發(fā)掘，所以，與其說(shuō)它是一部史詩(shī)，毋寧說(shuō)它更像是一首抒情詩(shī)，成為了歷史大背景下小人物的凄婉愛情的記錄。歷史感給了這段愛情抒情詩(shī)以一種距離，而距離也給了這種經(jīng)典愛情以一個(gè)時(shí)代的假定。恰恰是亂世使這個(gè)佳人的故事避免了瓊瑤式的俗套，亂世給這個(gè)杜鵑涕血的故事以一種古典韻味。
各種宣傳上都說(shuō)《云水謠》是一部愛情大片，的確，制作的精良，包括內(nèi)地、臺(tái)灣、香港三地的陳坤、徐若萱、李冰冰、梁洛施、臺(tái)灣金馬影帝秦漢、影后歸亞蕾和楊貴媚這樣的演員陣營(yíng)的配置，電腦特技的使用，故事時(shí)間跨度的巨大容量，特別是濃厚的歷史環(huán)境和氛圍的塑造，都足以使它成為中國(guó)投資規(guī)模最大、制作水平最高的愛情影片。影片中的許多鏡頭、場(chǎng)面在藝術(shù)上顯示了出色的才華。盡管影片的前1/3和最后的結(jié)局，特別是現(xiàn)代時(shí)空中的尋找故事似乎還留下了一些遺憾，但其精致的視聽系統(tǒng)，特別是三個(gè)主要人物所演繹的飛鳥與魚之間、海浪與海岸之間那種情感的執(zhí)著和細(xì)膩，那種痛并快樂(lè)的真切的期待，卻成為了影片中最華彩的旋律。

許多人都批評(píng)如今的大片，有太多的華麗、妖冶和豪華，但缺少情感的沉淀和釋放。而《云水謠》則用一個(gè)亂世佳人的故事帶給了我們一種情感的沖擊和凈化，使我們不僅看到了一部好看的電影，而且看到了一部感人的電影，從而完成了無(wú)情世界中的一次虔誠(chéng)的愛情祭奠。

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