點(diǎn)畫(huà)的美學(xué)闡釋
蔡邕《九勢(shì)》中談到“惟筆軟則奇怪生焉”，毛筆在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，可以充分利用筆尖、筆肚、筆根，盡用中、側(cè)、藏、露、裹、逆鋒之妙，書(shū)寫(xiě)出富有藝術(shù)性的點(diǎn)畫(huà)。欣賞書(shū)法作品，點(diǎn)畫(huà)是最基本的審美元素（圖1）。
《書(shū)譜》云：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形。或重若崩云，或輕如蟬翼；導(dǎo)之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢�！睍�(shū)法的點(diǎn)畫(huà)，竟能讓孫過(guò)庭從中看到如此豐富的物象，不禁要佩服他的欣賞閱讀能力，更要從本質(zhì)上看到書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)中所潛藏世間萬(wàn)物的形質(zhì)情態(tài)。從點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)中，觀者能運(yùn)用自己發(fā)現(xiàn)的眼光看到了點(diǎn)畫(huà)間包含的生活形態(tài)。當(dāng)觀者欣賞作品時(shí)，作品中點(diǎn)畫(huà)所呈現(xiàn)的形態(tài)與觀者的思想中存在的生活原型發(fā)生一種高度的“契合”，腦海中所呈現(xiàn)出的在現(xiàn)實(shí)生活中所觀察到的各種物態(tài)景象，這些景象是觀者所保存的美的印記，腦海中浮現(xiàn)出的一幅幅圖景就能給欣賞者帶來(lái)美的享受，生動(dòng)形象。點(diǎn)畫(huà)的造型能凸顯用筆的細(xì)致精到，這種細(xì)膩精致的美如同絲絲清風(fēng)沁入觀者心肺。如若不能發(fā)現(xiàn)書(shū)法作品中的美，又怎能產(chǎn)生審美愉悅？
黃庭堅(jiān)《論書(shū)》說(shuō)：“筆力同中有異，異中有同�！瓘堥L(zhǎng)史折釵股，顏太師屋漏痕，王右軍錐畫(huà)沙、印印泥，懷素飛鳥(niǎo)出林、驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法”�！罢垅O股、屋漏痕、錐畫(huà)沙、印印泥”都是對(duì)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)效果的描述。朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》說(shuō)：“書(shū)法勁易而圓難。夫圓者，勢(shì)之圓，非磨棱倒角之謂，乃八面拱心，即九宮法也。”這種立體感是對(duì)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)效果最高標(biāo)準(zhǔn)的表述�？吹骄哂辛Ⅲw感的點(diǎn)畫(huà)時(shí)，在紙張上因?yàn)椤皥A”的點(diǎn)線存在，可以感受到立體的空間，而不僅僅是出現(xiàn)在平面的紙張上，帶給我們的審美想象會(huì)更具體、更豐富。書(shū)家寫(xiě)出具有立體感的線條，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的刻苦訓(xùn)練。書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的變化、快慢、輕重、松緊所造成的藝術(shù)效果，體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)上則是干枯、粗細(xì)、疏密的藝術(shù)效果（圖2）。姜夔《續(xù)書(shū)譜》說(shuō)：“故一點(diǎn)一畫(huà)，皆由三轉(zhuǎn)；一波一拂，又有三折”，是他參悟到了書(shū)法點(diǎn)畫(huà)中存在的節(jié)奏感。書(shū)法點(diǎn)畫(huà)中存在的節(jié)奏感是通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的外在形質(zhì)呈現(xiàn)給觀者的，并且不同書(shū)體的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏也不盡相同，宋曹《書(shū)法約言》說(shuō)：“楷法如快馬斫陣，不可令滯行，如坐臥行立，各極其致。草如驚蛇入草，飛鳥(niǎo)出林，來(lái)不可止，去不可遏。”正因?yàn)楣?jié)奏感的存在，我們會(huì)看到細(xì)粗、干濕、枯潤(rùn)、疏密、流暢、凝重等各不相同的線條。作品中所呈現(xiàn)出豐富的線條、空間的變化，使作品的藝術(shù)表現(xiàn)力大大增加。在繽紛多彩的點(diǎn)線世界里，我們發(fā)現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)、線條所富有節(jié)奏感的韻律美。觀看一件成功的書(shū)法作品，就如同聆聽(tīng)一曲優(yōu)美的《高山流水》，通過(guò)對(duì)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的把握，欣賞者的心神會(huì)跟隨作品的節(jié)奏，或快或慢、或激昂或?qū)庫(kù)o，最終獲得音樂(lè)般的審美享受（圖3）。
將書(shū)法點(diǎn)畫(huà)的形式，作細(xì)致的美學(xué)闡釋，有利于我們更好的去對(duì)書(shū)法作品做細(xì)致而深入的欣賞，以獲得審美與精神上的愉悅。
《書(shū)譜》云：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形。或重若崩云，或輕如蟬翼；導(dǎo)之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢�！睍�(shū)法的點(diǎn)畫(huà)，竟能讓孫過(guò)庭從中看到如此豐富的物象，不禁要佩服他的欣賞閱讀能力，更要從本質(zhì)上看到書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)中所潛藏世間萬(wàn)物的形質(zhì)情態(tài)。從點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)中，觀者能運(yùn)用自己發(fā)現(xiàn)的眼光看到了點(diǎn)畫(huà)間包含的生活形態(tài)。當(dāng)觀者欣賞作品時(shí)，作品中點(diǎn)畫(huà)所呈現(xiàn)的形態(tài)與觀者的思想中存在的生活原型發(fā)生一種高度的“契合”，腦海中所呈現(xiàn)出的在現(xiàn)實(shí)生活中所觀察到的各種物態(tài)景象，這些景象是觀者所保存的美的印記，腦海中浮現(xiàn)出的一幅幅圖景就能給欣賞者帶來(lái)美的享受，生動(dòng)形象。點(diǎn)畫(huà)的造型能凸顯用筆的細(xì)致精到，這種細(xì)膩精致的美如同絲絲清風(fēng)沁入觀者心肺。如若不能發(fā)現(xiàn)書(shū)法作品中的美，又怎能產(chǎn)生審美愉悅？
黃庭堅(jiān)《論書(shū)》說(shuō)：“筆力同中有異，異中有同�！瓘堥L(zhǎng)史折釵股，顏太師屋漏痕，王右軍錐畫(huà)沙、印印泥，懷素飛鳥(niǎo)出林、驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法”�！罢垅O股、屋漏痕、錐畫(huà)沙、印印泥”都是對(duì)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)效果的描述。朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》說(shuō)：“書(shū)法勁易而圓難。夫圓者，勢(shì)之圓，非磨棱倒角之謂，乃八面拱心，即九宮法也。”這種立體感是對(duì)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)效果最高標(biāo)準(zhǔn)的表述�？吹骄哂辛Ⅲw感的點(diǎn)畫(huà)時(shí)，在紙張上因?yàn)椤皥A”的點(diǎn)線存在，可以感受到立體的空間，而不僅僅是出現(xiàn)在平面的紙張上，帶給我們的審美想象會(huì)更具體、更豐富。書(shū)家寫(xiě)出具有立體感的線條，需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的刻苦訓(xùn)練。書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的變化、快慢、輕重、松緊所造成的藝術(shù)效果，體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)上則是干枯、粗細(xì)、疏密的藝術(shù)效果（圖2）。姜夔《續(xù)書(shū)譜》說(shuō)：“故一點(diǎn)一畫(huà)，皆由三轉(zhuǎn)；一波一拂，又有三折”，是他參悟到了書(shū)法點(diǎn)畫(huà)中存在的節(jié)奏感。書(shū)法點(diǎn)畫(huà)中存在的節(jié)奏感是通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的外在形質(zhì)呈現(xiàn)給觀者的，并且不同書(shū)體的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏也不盡相同，宋曹《書(shū)法約言》說(shuō)：“楷法如快馬斫陣，不可令滯行，如坐臥行立，各極其致。草如驚蛇入草，飛鳥(niǎo)出林，來(lái)不可止，去不可遏。”正因?yàn)楣?jié)奏感的存在，我們會(huì)看到細(xì)粗、干濕、枯潤(rùn)、疏密、流暢、凝重等各不相同的線條。作品中所呈現(xiàn)出豐富的線條、空間的變化，使作品的藝術(shù)表現(xiàn)力大大增加。在繽紛多彩的點(diǎn)線世界里，我們發(fā)現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)、線條所富有節(jié)奏感的韻律美。觀看一件成功的書(shū)法作品，就如同聆聽(tīng)一曲優(yōu)美的《高山流水》，通過(guò)對(duì)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的把握，欣賞者的心神會(huì)跟隨作品的節(jié)奏，或快或慢、或激昂或?qū)庫(kù)o，最終獲得音樂(lè)般的審美享受（圖3）。
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