基礎(chǔ)是美術(shù)生考好聯(lián)考的前提條件，所以美術(shù)生不要忘記越到考試，越要鞏固基礎(chǔ)!

一、觀察

在畫一張畫之前，我們首先要做的應(yīng)該是觀察。實(shí)踐教學(xué)證明很多同學(xué)喜歡看到對象，拿起筆就畫，邊畫邊看，心中沒有一個(gè)整體的思路，往往容易導(dǎo)致直接抄對象的局面，畫出來的畫要么畫的太‘緊’，要么太‘散’，要么物體之間孤立沒有聯(lián)系等等問題。要擺脫這樣的局面，作畫者必須在畫之前整體地觀察對象。觀察對象可以從這幾個(gè)方面入手，一是構(gòu)圖，心中要有畫面各個(gè)物體擺放的位子。二是色調(diào)，把握畫面的主要色彩傾向，從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是是黃調(diào)子,從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上去比較是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是是黃調(diào)子,從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上去比較是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子，有了這個(gè)大方向之后接下來就是第三步，考慮各個(gè)物體之間的關(guān)系，比如，區(qū)分畫面主體物和次要物之間的純度和明度的關(guān)系，如何區(qū)分畫面兩個(gè)顏色相近的蘋果(色相問題)以及光源的統(tǒng)一啊等等些問題。心中有了這些以后，腦子里再過一遍作畫的步驟，那么到這里我們才可以開始提筆。這里我還要重點(diǎn)再提一句，色彩的理論知識(shí)是非常繁多的，往往很多同學(xué)在掌握了一些理論知識(shí)以后，在畫畫過程中反而被那些理論所束縛，陷入局部矛盾而無法自拔，那是不是就不要學(xué)習(xí)理論知識(shí)了呢，錯(cuò)，大錯(cuò)特錯(cuò)，理論知識(shí)依然非常重要，只是同學(xué)們要明白——一切的理論知識(shí)都是為一張優(yōu)秀的色彩畫面而服務(wù)的，也就是說為了畫出一張色彩豐富，關(guān)系和諧的作品，可以有選擇性的采用理論知識(shí)。

二、起稿

鉛筆起稿，靜物寫生構(gòu)圖是根據(jù)具體的物體及做畫者的角度確立橫幅或豎幅，構(gòu)圖一般多為三角形構(gòu)圖，復(fù)合三角形構(gòu)圖，橢圓型構(gòu)圖等等。三角形構(gòu)圖應(yīng)避免色起稿，但對于初學(xué)者可以先用鉛筆起稿。在起稿之前，建議同學(xué)們先用鉛筆在紙面上畫出臺(tái)，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在臺(tái)面所放的位子，容易把空間拉出來。

用單色把素描關(guān)系簡單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。起稿的時(shí)候可以用熟褐或群青。一般來說，冷色調(diào)用群青，暖色調(diào)用熟褐。也可以就專門用熟褐構(gòu)圖，因?yàn)槭旌质侵行灶伾�，沒有冷暖傾向。

三、鋪大關(guān)系

在鋪大關(guān)系的同時(shí),應(yīng)把觀察時(shí)的感受與認(rèn)識(shí)牢記于心并貫穿于做畫過程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對整組靜物的色調(diào)感受和確認(rèn),便可以快速的進(jìn)入大體的鋪色階段。鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)從主要物體入手,從暗部,投影等深色落筆,這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫面的大體色彩關(guān)系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應(yīng)一次鋪好,亮面,高光暫時(shí)留出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏,簡練概括而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心.第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚,以免深入時(shí)無法覆蓋底色的問題.第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控制在三十分鐘左右.

1.確立明度層次

物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個(gè)明度變化找出來實(shí)際上也就是確立了這副色彩的，黑白灰關(guān)系也就是通常所說的素描關(guān)系。我們可以嘗試著用鉛筆標(biāo)上1.2.3.4……來代表物體的明度關(guān)系

2.確立冷暖秩序

在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關(guān)系。一張好的色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美結(jié)合。所以這里有必要把畫面冷暖的秩序進(jìn)行確立，我們也可以用A.B.C.D….來代表物體的冷暖秩序。也可以標(biāo)明，也可以腦記。

3.確立畫面純度秩序

物體本身由于吸收和反射波長不同的原因，存在著色相，明度上的變化，這種變化又給人冷，暖，艷，灰等感覺，所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的(細(xì)節(jié)可參考第一章)，既然冷暖我們給建立了秩序，那么純度上也應(yīng)該建立。用a.b.c.d…來表示�？梢詷�(biāo)明也可腦記。

4.先鋪暗部和投影顏色

鋪大關(guān)系要從重點(diǎn)物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時(shí)在畫暗部，投影的時(shí)候，要理解暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和。注意控制好畫面的層次關(guān)系，這個(gè)步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開。

5.最重顏色的灰部和刻畫主體物和次主體物的灰部。

這里說的灰部主要是指明度上的灰，實(shí)際上應(yīng)該是物體的固有顏色，就整個(gè)物體而言灰部的純度應(yīng)該是最高的。

6.畫上所有的物體，襯布的灰部。

畫所有灰部要把空間畫出來同時(shí)也要注意形成初步的大色調(diào)，明度層次也要控制好。

7.整體顏色鋪完。

畫面關(guān)系基本確立。

四、細(xì)節(jié)深入

1.從何處細(xì)節(jié)塑造開始：

當(dāng)色彩的大關(guān)系鋪完之后，接下來的就是深入刻畫了，任何一組靜物都有最精彩的主體刻畫部分，在一張畫面深入的時(shí)候要時(shí)刻把握主體物的刻畫，從而整張畫面才不會(huì)顯得“散”，有主有次，有節(jié)奏感。

2.細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：

用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣。