水粉靜物常犯的毛病
水粉畫易出現(xiàn)的弊病
在水粉寫生中，由于學(xué)生的色彩基本知識相對較弱，對色彩的整體把握能力不夠，同時對水粉顏料的性能把握不準(zhǔn)，從而會使畫面出現(xiàn)粉、臟、灰、火等弊病。
(1) 粉 粉氣是水粉畫初學(xué)者最容易出現(xiàn)的毛病。其主要原因是白粉使用不當(dāng)，即畫面上每一種顏色里都含有白色，而缺少純度較高的色彩所造成的。色彩在調(diào)合時的傾向性不夠明確，含糊的色彩太多，也會造成畫面色彩的粉氣。在繪畫過程中要注意色彩的明度對比，物體暗部的色彩要調(diào)出色彩的傾向性，把色彩間的關(guān)系找正確，這樣畫出來的物體即使有少量的白色也不會使人感覺到粉氣。
(2) 花 花的主要原因是在繪畫的過程中缺少整體意識，使畫面物體與色塊間的色彩關(guān)系顯得零亂，色彩的純度與明度關(guān)系處理不當(dāng)，主次不分，虛實不分。出現(xiàn)這些問題的主要原因是在繪畫過程中缺少統(tǒng)一的組織安排。繪畫時要有整體概念，注意物體之間統(tǒng)一和諧的關(guān)系，不要過分注重畫面的細節(jié)，要大膽取舍概括，使每個局部的刻畫都服從整個畫面的需要。
(3) 臟 畫面臟的主要原因是用色和用筆兩方面。在用色方面，由于色彩混合的種類很多而使其色性減弱，尤其是補色間的混合，更會使畫面變臟。畫面的改動次數(shù)不宜過多，否則會使畫面的底色泛上來，失去色彩的明亮效果。另外，畫筆、水和調(diào)色板不干凈，造成調(diào)色時色彩混亂，這也是造成畫面臟的原因。
(4) 灰 畫面上沒有最亮和最深的顏色，缺少冷暖對比和明暗對比，整個畫面看上去沒有生氣、不生動。灰的原因與用色的臟和粉有關(guān)系。要改變灰的特點，應(yīng)明確灰與灰色調(diào)是兩回事，灰色調(diào)是畫家主觀要求的，而繪畫的灰要靠加強冷暖和明暗對比來解決。
(5) 火 畫面中大面積運用原色和純度高的色彩作畫，不經(jīng)過任何的調(diào)配，會使整個色調(diào)顯得生硬，不符合色彩變化規(guī)律。一般來說，在水粉畫的繪制過程中不宜使用未曾調(diào)配過的顏色，此種顏色的使用要慎重。
在水粉寫生中，由于學(xué)生的色彩基本知識相對較弱，對色彩的整體把握能力不夠，同時對水粉顏料的性能把握不準(zhǔn)，從而會使畫面出現(xiàn)粉、臟、灰、火等弊病。
(1) 粉 粉氣是水粉畫初學(xué)者最容易出現(xiàn)的毛病。其主要原因是白粉使用不當(dāng)，即畫面上每一種顏色里都含有白色，而缺少純度較高的色彩所造成的。色彩在調(diào)合時的傾向性不夠明確，含糊的色彩太多，也會造成畫面色彩的粉氣。在繪畫過程中要注意色彩的明度對比，物體暗部的色彩要調(diào)出色彩的傾向性，把色彩間的關(guān)系找正確，這樣畫出來的物體即使有少量的白色也不會使人感覺到粉氣。
(2) 花 花的主要原因是在繪畫的過程中缺少整體意識，使畫面物體與色塊間的色彩關(guān)系顯得零亂，色彩的純度與明度關(guān)系處理不當(dāng)，主次不分，虛實不分。出現(xiàn)這些問題的主要原因是在繪畫過程中缺少統(tǒng)一的組織安排。繪畫時要有整體概念，注意物體之間統(tǒng)一和諧的關(guān)系，不要過分注重畫面的細節(jié)，要大膽取舍概括，使每個局部的刻畫都服從整個畫面的需要。
(3) 臟 畫面臟的主要原因是用色和用筆兩方面。在用色方面，由于色彩混合的種類很多而使其色性減弱，尤其是補色間的混合，更會使畫面變臟。畫面的改動次數(shù)不宜過多，否則會使畫面的底色泛上來，失去色彩的明亮效果。另外，畫筆、水和調(diào)色板不干凈，造成調(diào)色時色彩混亂，這也是造成畫面臟的原因。
(4) 灰 畫面上沒有最亮和最深的顏色，缺少冷暖對比和明暗對比，整個畫面看上去沒有生氣、不生動。灰的原因與用色的臟和粉有關(guān)系。要改變灰的特點，應(yīng)明確灰與灰色調(diào)是兩回事，灰色調(diào)是畫家主觀要求的，而繪畫的灰要靠加強冷暖和明暗對比來解決。
(5) 火 畫面中大面積運用原色和純度高的色彩作畫，不經(jīng)過任何的調(diào)配，會使整個色調(diào)顯得生硬，不符合色彩變化規(guī)律。一般來說，在水粉畫的繪制過程中不宜使用未曾調(diào)配過的顏色，此種顏色的使用要慎重。
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