人聲壓縮處理的技巧（2）

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人聲壓縮處理的技巧。壓縮器既可以成為你最好的朋友也可以成為你最大的敵人．一定要不斷地將壓縮后的聲音與原始聲音進(jìn)行比較，好知道壓縮處理后產(chǎn)生了什么變化．既要對(duì)人聲音軌進(jìn)行單獨(dú)的監(jiān)聽(tīng)，還要在整個(gè)混音背景中對(duì)其進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)。
如果發(fā)生了高頻衰減或是低頻滾降的情況，就要提升門(mén)限值參數(shù)或是降低比率參數(shù)（也可以同時(shí)進(jìn)行這兩種操作），直到聲音得到改善為上。
使用好壓縮器是一件非常巧妙的功夫。你一方面要調(diào)整好壓縮的程度，使得人聲音軌變得更加充實(shí)，同時(shí)還要防止它破壞頻率響應(yīng)、演唱的真實(shí)感等因素。
在不斷實(shí)踐的過(guò)程中，你將會(huì)逐漸領(lǐng)悟到如何使用好壓縮器，讓它為你的音樂(lè)服務(wù)。
還要記住一點(diǎn)，象其他的各種效果器一樣，不同品牌的壓縮器具有不同的“聲音” 特征，因此你需要在正式使用一種壓縮器之前對(duì)它進(jìn)行一番研究、試聽(tīng)。
術(shù)語(yǔ)表：
attack:觸發(fā)時(shí)間．這個(gè)多數(shù)用來(lái)指從信號(hào)電平超過(guò)門(mén)限值到任用處理開(kāi)始起作用之間的時(shí)間間隔．它允許你放過(guò)一些瞬時(shí)超過(guò)門(mén)限值的信號(hào)，而主要對(duì)持續(xù)超過(guò)門(mén)限的信號(hào)進(jìn)行壓縮。
Breathing: 當(dāng)你使用了大量的壓縮處理后，則噪聲也會(huì)隨之產(chǎn)生起伏。比如在鼓組的聲音中，你會(huì)聽(tīng)到這種變化。將釋放參數(shù)進(jìn)行一定程度的提升可以有效地解決這一問(wèn)題．
Gain:增益。信號(hào)發(fā)送到輸出端時(shí)的提升程度。這個(gè)參數(shù)可以使你對(duì)壓縮處理時(shí)“丟失”的音量進(jìn)行補(bǔ)償。
Hard Knee：硬拐點(diǎn)。信號(hào)一但超過(guò)門(mén)限值，立即對(duì)其進(jìn)行全面的壓縮處理。
Pumping:如果釋放時(shí)間參數(shù)設(shè)置得過(guò)長(zhǎng)，就會(huì)造成當(dāng)音量電平回到門(mén)限值以下后，壓縮處理還要繼續(xù)進(jìn)行一段時(shí)間，然后才會(huì)慢慢地回復(fù)為普通的非壓縮狀態(tài)。出現(xiàn)這種問(wèn)題時(shí)，可以通過(guò)減小釋放時(shí)間來(lái)解決。
Ratio:比率。這個(gè)參數(shù)用來(lái)設(shè)定對(duì)超過(guò)門(mén)限值的電平的壓縮程度。一個(gè)較高的比率值（例如2：l，3：l，10：l）將造成信號(hào)被壓縮的程度較大。比率參數(shù)將會(huì)影響到輸出電平與輸人電平之間的關(guān)系。當(dāng)使用 2：l的比率時(shí)，2 dB的輸人信號(hào)將會(huì)變成ldB的輸出信號(hào)。
Release:釋放時(shí)間．這個(gè)多數(shù)用來(lái)設(shè)定從音量電平低于門(mén)限值到壓縮處理不再作用于聲音信號(hào)之間的時(shí)間。
soft Knee。軟拐點(diǎn)。當(dāng)信號(hào)超過(guò)閥值后，壓縮處理是逐漸產(chǎn)生作用的，使用軟拐點(diǎn)壓縮不會(huì)讓聲音變化顯得過(guò)分劇烈，這一點(diǎn)在比率參數(shù)值比較大時(shí)非常明顯。
Threshold: 門(mén)限值．壓縮器將會(huì)對(duì)超過(guò)這個(gè)參數(shù)所設(shè)定的電平值的信號(hào)進(jìn)行壓縮處理。它實(shí)際上就是一個(gè)壓縮處理的觸發(fā)開(kāi)關(guān)。
Transient。瞬時(shí)信號(hào)。它表示一個(gè)非常短暫的聲音信號(hào)。例如一個(gè)鋼琴音符的音頭，一個(gè)鼓被敲擊瞬間的聲音，或是吉他等彈撥樂(lè)器的琴弦被撥動(dòng)的聲音。

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