《紅高粱》影評(píng)范文

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色彩和造型上獲得不俗的效果

張藝謀作為攝影出身的導(dǎo)演，色彩和造型一直是他所關(guān)注的。對(duì)于電影色彩和造型藝術(shù)的探索也顯示了他在美學(xué)方面的天才，他的電影畫面從來(lái)就不缺乏視覺(jué)沖擊力。張藝謀不但善于使用適當(dāng)?shù)碾娪吧室允褂^眾產(chǎn)生心理刺激和視覺(jué)震撼，而且擅長(zhǎng)使用獨(dú)特的造型達(dá)到他所追求的隱喻和象征效果。

色彩實(shí)際上是包含在造型藝術(shù)里的。在電影作品中，色彩和光線、畫面構(gòu)圖等都具有視覺(jué)造型的功能。但是本文為了突出張藝謀獨(dú)具特色的色彩運(yùn)用，特別地將色彩單列出來(lái)進(jìn)行論述。

張藝謀慣于在他的電影中使用色彩斑斕的造型來(lái)烘托電影的氣氛，增強(qiáng)視覺(jué)效果。這些造型可能是一幕場(chǎng)景，一些道具，也可能是一些動(dòng)作，它們和故事情節(jié)緊密結(jié)合，不光給予觀眾以強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊，也象征性的傳遞了導(dǎo)演想在電影中表現(xiàn)的主題。

在《紅高粱》中，電影造型的精巧幾乎成為張藝謀在藝術(shù)形式上最主要的追求。《紅高粱》的追求是對(duì)生命力的謳歌，影片在表現(xiàn)的時(shí)候，選取了一系列獨(dú)特的造型：抬轎的狂顛，高粱地上的野合，釀酒時(shí)熱鬧繁忙的場(chǎng)面，伙計(jì)們抱著酒罐向日本的汽車沖去;太陽(yáng)下爺爺奶奶泥塑般的造型，孩子聲嘶力竭的哭喊和日食等�！都t高粱》中無(wú)邊無(wú)際的高粱地，黃土彌漫的土圍墻，火光，水氣沖天的酒坊，都表現(xiàn)了原始生命力的蓬勃旺盛和熱烈張揚(yáng)。

"顛轎”一場(chǎng)戲：黃土高原的空曠，崎嶇的道路，滾滾的黃塵，轎夫近似瘋狂般的野性舞蹈，以及轎中“我奶奶”的表情，鮮活的呈現(xiàn)出了一種張揚(yáng)生命的力量。顛轎是一種狂樂(lè)的純自然的表現(xiàn)，光頭的漢子有在異性面前表現(xiàn)的強(qiáng)烈欲望，在空曠寥寂的黃土地上的那種狂熱是缺乏理性的、完全憑感覺(jué)的、粗糙的、原始性的情緒自然地表露。

“釀酒“一場(chǎng)戲：通過(guò)作坊里面的大酒缸、大海碗、煙氣和來(lái)回走動(dòng)的人從而營(yíng)造出來(lái)一種熱氣騰騰的氣氛，來(lái)表現(xiàn)一種強(qiáng)烈的力量美。

“野合”一場(chǎng)戲：高粱地里的高粱在風(fēng)中狂舞不止，心跳似的鼓聲和吶喊似的嗩吶聲拔地而起，熱血男女激情云雨，表達(dá)了強(qiáng)烈的生命意識(shí)、人性的解放和愛(ài)的覺(jué)醒。倒塌的紅高粱形成了情欲的溫床，波瀾壯闊的高粱地里設(shè)置了帷帳的屏障，無(wú)所不在的攝影鏡頭穿透進(jìn)去，順著男主角陽(yáng)剛而偉岸的軀體，完成了對(duì)女性的俯視與壓迫的情欲的主觀角度再造。另外，野合地點(diǎn)是男主角踩倒高粱的高粱地，那個(gè)形狀與女性生殖器極為相似，有生殖崇拜的意義。

給觀眾以強(qiáng)烈震動(dòng)的是“剝皮”的場(chǎng)面，鮮血淋漓，控訴了侵略者的暴行和中華民族的英勇不屈。“剝皮”是自然主義的展示，有一些暴力美學(xué)傾向，是一種令人震驚的感人造型。

最令人難以忘懷的是影片最后的日食造型，日食的意蘊(yùn)是不是可以這樣理解，首先是為了襯托“我爺爺”、“我奶奶”們壯烈的犧牲;其次是為了表達(dá)對(duì)日軍侵略的憤懣與仇恨，最后是為了凸現(xiàn)我們的民族精神。

音樂(lè)上掀起強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”潮流

“哎——妹妹你大膽地往前走哇往前走，莫回頭通天的大路，九千九百，九千九百九哇哎...”這曲《妹妹你大膽地往前走》由姜文粗啞雄渾的嗓子里“吼”出來(lái)，迅速傳遍了全國(guó)，從都市到鄉(xiāng)村，到處都是“妹妹你大膽地往前走”的歌聲，一時(shí)間，歌壇也掀起一股強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”潮流。它使成千上萬(wàn)的中國(guó)人(尤其北方人)心中那種隱隱約約的反哺歸巢情結(jié)，得到了最大程度的滿足。片中，九月初九敬酒神的時(shí)候，單單由嗩吶營(yíng)造出的豪放野性的《酒神曲》;高粱地里激情過(guò)后，黃土地男人用毫不修飾的粗獷嗓音吼出一曲風(fēng)靡全國(guó)的情歌《妹妹你大膽地往前走》;結(jié)尾，兒子豆官念白方式的一段音樂(lè)，更似神來(lái)之筆……

《紅高粱》的音樂(lè)不但讓趙季平完成了自己平民音樂(lè)的創(chuàng)作愿望，也和張藝謀進(jìn)行了一次讓人熱淚盈眶的尋根之旅。趙季平的音樂(lè)和《紅高粱》天人和一，在銀幕上大寫意地完成了一次雕刻生命的揮灑，大善若水的趙季平與張藝謀雙手一握，西部的高粱葉子，森林一樣霍霍有聲。

總之，《紅高粱》中的這些造型或體現(xiàn)了人的力量、情緒和生存方式，或展示了人的活力、死的悲壯和民族氣節(jié)。這些熱烈鮮明的造型，增強(qiáng)了電影的形象直觀沖擊力，使作品在總體上透出了一種強(qiáng)悍的、狂野的、生機(jī)勃勃的氣質(zhì)。

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