一、入門：時(shí)代對影視編導(dǎo)職業(yè)的要求

近10多年來，影視編導(dǎo)職業(yè)較吸引人，就業(yè)前景有：廣播，電視電影、文化宣傳部門、社交媒體、影視制作公司、廣告公司，從事廣播影視節(jié)目的采訪、報(bào)道、策劃、編排、制作；新媒體的網(wǎng)絡(luò)策劃、推廣、網(wǎng)絡(luò)營銷等。所以國內(nèi)不少大學(xué)都有影視編導(dǎo)班，網(wǎng)上也有許多的影視制作培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，開設(shè)有影視編導(dǎo)課程，包括本科和�？茖W(xué)歷。教師們依據(jù)教材教學(xué)，或者通過播出的影視節(jié)目組織學(xué)生觀看，進(jìn)行分析研究。(學(xué)生一般會(huì)在畢業(yè)前到廣播電視單位、影視制作公司實(shí)習(xí)一下)

當(dāng)然，這些也是影視知識(shí)，但只是概念性的書本知識(shí)，應(yīng)付考試的知識(shí)，學(xué)生畢業(yè)進(jìn)入工作崗位后是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，工作實(shí)踐才能真正考驗(yàn)學(xué)生到是否掌握了知識(shí)。

學(xué)習(xí)影視的學(xué)生畢業(yè)后都希望能從事影視編導(dǎo)職業(yè)，有的也已入門了，有的還未進(jìn)入，但都會(huì)面臨入門及日后生存的問題。一方面，進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，尤其新媒體的興起，影視編導(dǎo)職業(yè)門檻并不高，(包括對學(xué)歷的要求)每年大學(xué)影視系畢業(yè)生，還有社會(huì)上許多的自媒體人，都從事這個(gè)職業(yè)。當(dāng)然，現(xiàn)在的播出渠道已不僅僅限于電視臺(tái)，還有各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、移動(dòng)端、微信、微博平臺(tái)等，但從制作播出的內(nèi)容上，是可以看出該編導(dǎo)是否真正具有專業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和質(zhì)素的。如果一直沒有進(jìn)步，內(nèi)容缺乏競爭優(yōu)勢，相信任何播出平臺(tái)也不會(huì)長期使用下去。另一方面，隨著“互聯(lián)網(wǎng) ” 的趨勢，融媒體時(shí)代要求媒體從業(yè)人員具備突破媒體界限的思維與能力，近年已出現(xiàn)了“全媒體記者”，身兼多職，既是記者，又是編導(dǎo)，有的還是現(xiàn)場主持。同樣，激烈的影視競爭環(huán)境也對影視編導(dǎo)也提出了“一專多能”及更多的要求，競爭壓力也加大了。

 “編導(dǎo)”是編與導(dǎo)的合成詞�！熬帯本幾�的含義(即前期的策劃、采訪、撰稿) ，也有編輯的含義(后期的剪輯、配音、合成) 

；“導(dǎo)”指揮拍攝、剪輯的含義。(導(dǎo)演、導(dǎo)播，隨著影視數(shù)字化剪輯發(fā)展要求，現(xiàn)時(shí)多了后期制作導(dǎo)演崗位)日后的影視、視頻市場，不可能都像拍大電影、大IP那樣分工精細(xì)，從專業(yè)細(xì)分變化為“一專多能”，即編導(dǎo)懂編、導(dǎo)、攝、剪技能，而攝影、剪輯、場務(wù)也可以從事編導(dǎo)及其攝影、剪輯、場務(wù)工作。因?yàn)橐环矫妫�用人單位、公司要考慮人力成本，盡可能用小團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造大價(jià)值；另一方面，電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)、公號(hào)等需要大量好的節(jié)目、短片、短視頻內(nèi)容，只要不斷將實(shí)踐知識(shí)轉(zhuǎn)化為自己的才能，就可以生存發(fā)展下去。

二、生存：影視編導(dǎo)職業(yè)經(jīng)驗(yàn)要點(diǎn)

以下經(jīng)驗(yàn)要點(diǎn)目的：1、提高影視編導(dǎo)素質(zhì)；2、讓從事該職業(yè)的人不至于走彎路；3、用人單位、公司不至于用錯(cuò)人；4、要做好該職業(yè)不容易，給只憑一腔影視熱情的人澆盆冷水。

1、興趣是最好的老師

 影視制作是一項(xiàng)艱辛的勞動(dòng)，沒有濃厚興趣，會(huì)很快覺得厭倦，失去積極性，半途而廢或隨遇而安。而興趣會(huì)激發(fā)熱情，熱情會(huì)促進(jìn)提高、主動(dòng)地學(xué)習(xí)，興趣越廣泛自我促進(jìn)力就越大。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)，編導(dǎo)要多注意觀察生活，了解最新信息、開拓視野，不能局限自己，要綜合性地吸收知識(shí)，了解綜合性的知識(shí)越多越好，如文藝、美術(shù)、攝影、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字化制作等。不斷在各種場合中涉獵、汲取、成長。

例如：有位男同事很早就擔(dān)任節(jié)目編導(dǎo)，個(gè)人文字功底扎實(shí)、工作也盡職盡責(zé)，但缺乏影視藝術(shù)、綜合性知識(shí)方面的興趣，編導(dǎo)的節(jié)目平平淡淡、不過不失，也不想怎樣提高改進(jìn)，結(jié)果半途而廢，轉(zhuǎn)行做節(jié)目引進(jìn)買賣，最終沒能在節(jié)目編導(dǎo)崗位上取得成就，非�？上А�

因?yàn)楹闷嫘氖潜３峙d趣和持續(xù)進(jìn)步的必要條件，尤其年輕人要保持對事物的好奇心，要了解并明白事物的本質(zhì)，才能反映和表現(xiàn)它。編導(dǎo)培養(yǎng)一些美術(shù)繪畫興趣，對畫面構(gòu)圖就很有幫助，構(gòu)思節(jié)目時(shí)將想法通過繪畫表現(xiàn)出來（畫分鏡頭草圖），例如：徐克、馮小剛等大導(dǎo)演拍電影都自己畫分鏡頭，這樣可以直觀地向各工種表達(dá)出自己的藝術(shù)意圖。在融媒體時(shí)代，現(xiàn)代美術(shù)與影像結(jié)合的用途廣泛，編導(dǎo)掌握運(yùn)用色彩各異、線條動(dòng)感，以及圖形多樣的設(shè)計(jì)可呈現(xiàn)觀感效果；運(yùn)用多媒體技術(shù)，可以設(shè)計(jì)構(gòu)造更具色彩感、活潑性以及文化熏染力的畫面與場景的修飾，并進(jìn)行更為流暢、精致的畫面剪輯，或擔(dān)任后期導(dǎo)演作剪輯指導(dǎo)。

2、文學(xué)知識(shí)

編導(dǎo)要具備較好的文字基礎(chǔ)，有豐富的文學(xué)修養(yǎng)更好。因?yàn)?/span>

“文學(xué)就是人學(xué)”，文學(xué)應(yīng)該是以“人”為第一對象的學(xué)科必修基礎(chǔ)課之一，因?yàn)槲膶W(xué)的核心作用就是教你認(rèn)識(shí)“人”，學(xué)生都是從文學(xué)作品中去了解人，了解社會(huì)的。影視節(jié)目第一要素就是人，表現(xiàn)人、反映人的社會(huì)狀態(tài)。影視編導(dǎo)離不開寫文案，包括串詞、節(jié)目稿、方案，后期編輯的字幕（花式字幕、包裝字幕）都要有文學(xué)知識(shí)（藝術(shù)化的時(shí)代流行語言）。缺乏了文學(xué)，編導(dǎo)的節(jié)目都是空洞的，再做下去也難成才，反之則可以走得很遠(yuǎn)。例如：帶過的一位女編導(dǎo)，中文大學(xué)本科生畢業(yè)，文筆鉸好，能結(jié)合文學(xué)知識(shí)與影視特點(diǎn)編制高收視的節(jié)目，入職幾年就能立在影視項(xiàng)目的策劃、編撰文案，確立節(jié)目宗旨、方向的

“上游”位置上，并成長為部門負(fù)責(zé)人。當(dāng)然，前提是不怕困難，堅(jiān)持不懈做好節(jié)目。編導(dǎo)要制定平時(shí)的文學(xué)修養(yǎng)計(jì)劃，多看優(yōu)秀的文學(xué)作品，包括影視文學(xué)、舞臺(tái)劇，善觀察，勤練筆。

3、畫面感覺

影視制作除了具備相應(yīng)的文字基礎(chǔ)和文學(xué)修養(yǎng)外，還要有靈氣，或者說是有感覺。這種感覺是：對世事萬象觸角靈敏，會(huì)在文字上產(chǎn)生畫面的聯(lián)想，能將社會(huì)的現(xiàn)象巧妙地融合并將其使用到節(jié)目中。沒有畫面形象感覺的，只適合當(dāng)一個(gè)平面紙媒的編輯、記者，或者是文字工作者。例如：有位男同事，中文大學(xué)本科生，學(xué)究型，寫文章、寫詩都不錯(cuò)，但編的節(jié)目沒畫面感、不懂變化，經(jīng)常受到批評(píng)，最終沒能在該職業(yè)上有大的發(fā)展。另有位男同事，當(dāng)過報(bào)紙記者，文筆扎實(shí)、寫作經(jīng)驗(yàn)豐富，特別有校對文字的才能。曾擔(dān)任一段時(shí)期的欄目編導(dǎo)，但書呆子氣十足，要求主持、演員按文章句法、書面語言來表達(dá)，被斥責(zé)僵化古板，無法在節(jié)目組中做下去，最后被調(diào)到字幕組當(dāng)字幕校對。

單純的文字工作者往往以文字思維為中心，寫的很可能是一篇好文章，但沒有想到要用到什么影視畫面的，還不是一篇影視節(jié)目稿。好的影視節(jié)目稿在寫時(shí)就必須考慮場景格局、人物位置、光線方向、拍攝角度，生活語言的運(yùn)用等�！肮Ψ蛟谠娡狻保瑢懞迷姾妥龊霉�(jié)目一樣，只懂押韻和平仄而不懂形象思維的寫不好詩。只懂文字的要編出好節(jié)目，還要靠平時(shí)的積累和學(xué)習(xí)別人的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)思索影視作品的聲畫對應(yīng)方法，在撰寫節(jié)目稿時(shí)閉眼訓(xùn)練自己產(chǎn)生畫面聯(lián)想。畫面與語言如何結(jié)合，要靠功多藝熟。

4、盡力和堅(jiān)持

 

  影視編導(dǎo)除了腦力勞動(dòng)外，還要一定的體力勞動(dòng)，要吃苦耐勞，還要堅(jiān)持不懈構(gòu)思節(jié)目，要想成事就要用盡力，怕苦怕困難的只能離開。例如：香港歌壇張學(xué)友和呂方的區(qū)別，當(dāng)年兩人條件相當(dāng)，同時(shí)出道，到后來張學(xué)友已是天皇巨星，而呂方則處于二、三流歌手位置，原因是張非�？炭嗯�力，而呂則較懶惰沒有用盡力。雖然歌壇例子用在編導(dǎo)崗位上不一定合適，但在藝術(shù)技能上，要取得成功就要盡力發(fā)揮是共通的。例如：曾經(jīng)有位男同事，平時(shí)好學(xué)不倦，除汲取各種知識(shí)充實(shí)自己外，將文學(xué)、繪畫才能都用在節(jié)目上，每時(shí)每刻都想著做好節(jié)目，構(gòu)思內(nèi)容；甚至每天蹲在廁所里也在構(gòu)思節(jié)目的詞句、包裝畫面等，編導(dǎo)制作的節(jié)目獲得非常好的口碑，所以很快從一個(gè)普通編導(dǎo)成為行家，也帶出了許多成為一線的節(jié)目編導(dǎo)。反之如一位女編導(dǎo)，中文大學(xué)本科生畢業(yè)，文化基礎(chǔ)很好，文筆也不錯(cuò)，但人嬌氣、工作怕辛苦，于是很快就離開了這個(gè)職業(yè)。

另外，初入行者要做好小事，做好細(xì)節(jié)，不要好高騖遠(yuǎn)，堅(jiān)持長時(shí)間在一個(gè)崗位努力完善自己，也能取得成績。有些人表面上可能會(huì)笨些，但只要敬業(yè)樂業(yè)，勤奮務(wù)實(shí)，就能補(bǔ)回一切。例如：有位女員工，在剛?cè)肼氂耙晬徫粫r(shí)，被認(rèn)為笨，反應(yīng)慢，差點(diǎn)被辭退，但她非常努力勤奮、肯吃虧和付出，“笨烏先飛”，比別人多幾倍時(shí)間學(xué)剪輯技術(shù)，結(jié)果終于成才，尤其在影視數(shù)字編輯方面受到節(jié)目組的重用。所以先天不足不一定是壞事，個(gè)人通過不懈努力，可以將劣勢變?yōu)閮?yōu)勢，影視職業(yè)要有堅(jiān)持的信念，只有堅(jiān)持才有希望，努力辛勤工作必定會(huì)出成果。

5、性格方面

   

你具備什么樣的性格特點(diǎn)，做什么工作能發(fā)揮你的特征？這在選擇編導(dǎo)職業(yè)時(shí)是要考慮的，并非說這個(gè)工作名聲好就一定要做，要看自己是否適合。編導(dǎo)不僅面對稿紙和電腦，還要多方面工作實(shí)踐，包括系統(tǒng)協(xié)調(diào)、組織指揮等。性格過于內(nèi)向的要改變，因?yàn)殡娨暰帉?dǎo)要與方方面面的人打交道，要處理各方面的人際關(guān)系，要學(xué)會(huì)與人相處和溝通，性格外向的有助于提升和取得成績〔尤其女性〕。例如：帶過一位女編導(dǎo)，雖然僅是影視中專生，但性格活潑外向、有靈氣、有感覺，文筆表達(dá)生動(dòng)，會(huì)形象化處理語言和鏡頭，編導(dǎo)節(jié)目很快上手并有自己的新構(gòu)思，若干年后成長為節(jié)目監(jiān)制和項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。

一個(gè)人不能改變自己的形象，卻可以改變自己的氣質(zhì)（包括性格），不能達(dá)到理想的高度，卻能提高自己的水平。有的女編導(dǎo)在影視行業(yè)中改變性格，就可以走得遠(yuǎn)，而有的性格太內(nèi)向、孤僻改變不了，成功率低，最后轉(zhuǎn)行或者平庸。例如：有位女同事，剛?cè)胄袝r(shí)性格非常內(nèi)向、不愛說話，讓人懷疑她是否能在這個(gè)職業(yè)上干下去。但她努力克服自己弱點(diǎn)，多練習(xí)講話表述節(jié)目內(nèi)容，在影視制作環(huán)境里改變自我不足，最終走上了編導(dǎo)負(fù)責(zé)人的位置。另外有位女編導(dǎo)，入職時(shí)剛大學(xué)畢業(yè)，性格內(nèi)向、怯生生的，后來從事少兒節(jié)目編導(dǎo)，通過幾年的少兒演藝組織、排演、錄制，終于鍛煉成為一名“鎮(zhèn)”得住場的年輕女導(dǎo)演。反之如一位女編導(dǎo)，文筆可以，也能完成節(jié)目文案，但性格過于內(nèi)向，不善于向演員、主持表達(dá)，節(jié)目現(xiàn)場發(fā)呆，難以勝任工作，也不想改變自己，任職一年后離開。

尤其在融媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒體為觀眾創(chuàng)造了參與節(jié)目的活動(dòng)平臺(tái)，觀眾要求編導(dǎo)更多地開放與其交流互動(dòng)，編導(dǎo)要善于接觸交往廣泛的人，了解他們對節(jié)目的興趣，對提高節(jié)目質(zhì)量非常重要。

 6、責(zé)任心

以上的各方面具備了，也很有感覺和靈氣，但沒有責(zé)任心也不行�！澳悴怀霈F(xiàn)，什么事都不會(huì)發(fā)生” －－這是80年代國外的電視編導(dǎo)書籍《開拍了－怎樣制作電視節(jié)目》里的一句話，到融媒體時(shí)代也有代表性，說明編導(dǎo)是節(jié)目的核心、在節(jié)目中的重要性。主持、演員、各工種都為你的節(jié)目服務(wù)，節(jié)目編導(dǎo)最起碼要守時(shí)、提早做好準(zhǔn)備工作，提前到現(xiàn)場，檢查各工種，拖沓、遲到、做事不上心、丟三落四的很難成功。例如：有位男編導(dǎo)，學(xué)音樂懂文藝、能說會(huì)道，但工作缺乏責(zé)任心，做事粗糙，答應(yīng)做的事沒做好做完，都留下尾巴，讓合作的人產(chǎn)生很大意見，他曾去過多個(gè)部門任編導(dǎo)和制片，但沒有一個(gè)長久的。而有位女編導(dǎo)，每天都充滿創(chuàng)作干勁和，按現(xiàn)時(shí)的語言是“像打了雞血” ；而且有很強(qiáng)的責(zé)任心，承擔(dān)的工作任務(wù)用盡辦法和能力也要完成，為了保證拍攝進(jìn)度，通宵達(dá)旦地創(chuàng)作撰稿，所以很快能勝任大晚會(huì)的總編導(dǎo)。因?yàn)橛耙曋谱魇遣豢赡苡泄潭ㄉ习鄷r(shí)間的，趕攝制時(shí)加班加點(diǎn)是常態(tài)，這就要靠個(gè)人的自覺性和責(zé)任心。

節(jié)目從前期創(chuàng)作拍攝錄制運(yùn)作，到最后的播出，任何一個(gè)過程都緊密相連，編導(dǎo)都要安排、協(xié)調(diào)、組織至完成，如果沒有做好任何準(zhǔn)備工作，那么就要做好失敗的準(zhǔn)備。

7、有追求

編導(dǎo)給自己確定一個(gè)追求目標(biāo)，有了事業(yè)感就會(huì)自覺做好節(jié)目，就會(huì)敬業(yè)，會(huì)自覺學(xué)習(xí)，不斷完善知識(shí)結(jié)構(gòu)技能和自覺奉獻(xiàn)。反之，如將其作為對人炫耀的職業(yè)，那就趁早不要做，將影視職業(yè)作為謀生賺大錢手段，就會(huì)很痛苦，會(huì)得過且過，會(huì)取巧應(yīng)付。例如甲、乙兩個(gè)編導(dǎo)分別做一期周播節(jié)目，甲有追求，花了全部心思和精力在節(jié)目上，乙沒有追求，只用了一小半時(shí)間在節(jié)目上，大部分時(shí)間放在玩和做私事上，節(jié)目都按時(shí)完成了，也可以播出，但效果肯定不一樣。而且，甲每期節(jié)目都有進(jìn)步，最終走到高級(jí)編導(dǎo)位置上；而乙做的節(jié)目長期無進(jìn)步，為人聰明但可惜用在取巧和貪便宜上，最后遭節(jié)目部門淘汰，當(dāng)了保安很長時(shí)間。

因?yàn)樨潏D眼前的舒服，不肯吃虧，不愿多付出一些努力，成為習(xí)慣后再努力就很艱難了。同樣，一個(gè)新聞片，多幾個(gè)不同角度和場景拍攝肯定會(huì)好些，但攝影記者肯定要辛苦些。人天生有惰性，但有了追求就會(huì)克服惰性。世上沒坦途，長此下來，成績只屬于前者，取巧和懶惰會(huì)受到懲罰。

8、創(chuàng)新意識(shí)

 影視節(jié)目是消費(fèi)品，尤其電視每天都在消耗，要根據(jù)觀眾的收視求新求變。編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)，就是要保持謙虛態(tài)度，多觀察、肯改變，勤收集、善積累，勤于整合新節(jié)目信息，在以往的實(shí)踐中提高，在別人成功的節(jié)目中汲取，再進(jìn)行比較思維，創(chuàng)新提練出一種新方法、新點(diǎn)子、新形態(tài)。另外，想問題善于多維和縱橫，多采納別人的建議，善于改良對自己總有好處。不要怕做錯(cuò)，要勇敢嘗試，創(chuàng)新可能會(huì)做錯(cuò)，但無論犯了多少錯(cuò)，但你都走在那些不曾嘗試的人前面，關(guān)鍵是錯(cuò)能改正，有提高。例如：有位曾最后以有病為由提早離開。

另外，簡單的變來變?nèi)�，不叫�?chuàng)新，不根據(jù)實(shí)際情況(包括成本) 、觀眾價(jià)值，違反影視基本規(guī)律，憑個(gè)人愛好設(shè)想出來的東西也不是創(chuàng)新。例如：有位男編導(dǎo)本來從事專題節(jié)目，工作有熱情、也有很多想法，但轉(zhuǎn)為晚會(huì)編導(dǎo)后，由于不太懂燈、音、美、化、服、道的綜藝知識(shí)，不熟悉多訊道節(jié)目及切換程序等，又不采納別人意見，喜歡在節(jié)目上用不切實(shí)際，違反現(xiàn)場燈、音、美操作的“創(chuàng)新”，結(jié)果是每次晚會(huì)后請專家點(diǎn)評(píng)，被批了一通，到下一個(gè)晚會(huì)又是如此。又如：有位編導(dǎo)攝制一個(gè)文藝專題，由片中畫家用畫筆將自己的成長過程畫下來，然后拍攝成電視畫面簡單剪輯而成。他自稱這種表現(xiàn)畫家手法獨(dú)辟蹊徑，但全片由60幅畫頁組成，沒有采用電視化制作將畫面生動(dòng)起來，或用實(shí)景對比的辦法處理，節(jié)目顯得非常死板、沉悶，這肯定不是創(chuàng)新。

影視創(chuàng)新也可以借鑒商業(yè)模式，采用三步走：1）跟風(fēng)：先學(xué)別人的模式，跟別人的形式在后面做，這樣比較容易，風(fēng)險(xiǎn)也較小，“站在巨人的肩膀上”會(huì)看得遠(yuǎn)，成功把握大，但收效有限，不能長久，只適宜初入行者。2）改進(jìn)：在別人的成功基礎(chǔ)上做到更好，雖不易造成轟動(dòng)，但后勁卻可以很足。3）創(chuàng)新：較艱苦，不容易，但一旦做得成功，就成為你自己的品牌，你自己的東西，日后費(fèi)力少，成效大。這個(gè)方式是積累別人的經(jīng)驗(yàn)，懂得改造、創(chuàng)新為自己的東西；再加上深入社會(huì)進(jìn)行市場調(diào)查，對新事物的理解和洞察能力，很快能形成現(xiàn)場應(yīng)變方法、構(gòu)思出方案及文稿大綱。

在融媒體年代，編導(dǎo)要有互聯(lián)網(wǎng)意識(shí)和思維，不是大投入的節(jié)目不過度依賴明星，轉(zhuǎn)而重視大眾參與和平民化節(jié)目；節(jié)目適合快速轉(zhuǎn)型適應(yīng)市場、降低生產(chǎn)成本、在內(nèi)容運(yùn)營上創(chuàng)新，才能取得長久的發(fā)展空間。

  三、結(jié)語

作者以30年電視編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出以上要點(diǎn)，給已從事影視編導(dǎo)職業(yè)的或初入門者提供幫助和參考。無論日后影視技術(shù)如何發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)如何進(jìn)化，人的因素、創(chuàng)造的內(nèi)容價(jià)值是第一位的，只要還有影視編導(dǎo)職業(yè)存在，基礎(chǔ)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)就不會(huì)過時(shí)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，能達(dá)到以上若干點(diǎn)要求的，將確保在編導(dǎo)職業(yè)上入門及生存下來，下一步可以往編導(dǎo)職業(yè)的更高層次發(fā)展，比如行業(yè)的核心人物、帶頭人，甚至領(lǐng)軍人物。